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陈国熹| 高迪写给巴塞罗那的世纪情书 睛彩建筑-睛彩EYEART

陈国熹 高迪写给巴塞罗那的世纪情书
“一个叫高迪的人的思想常常涌入我的脑海。令我想到那个狂热的内心世界,想到那些发要乱无章的幻觉,想到那平静的外一有下面隐藏着神奇而又极富创造力的疯狂。我看见他穿梭于巴塞罗那的大街就此巷。在这座城市里,居住着想像的精灵。四处闪烁着魔鬼窥视的目光的城市上空是兰波笔下阴暗冰冷的天空,抑或是柯勒律治诗中透着神秘恐怖感的黄昏和光怪陆离的宫殿。我猜想他在头脑中创造了一种奇异的宇宙观,创造了另一个世界。人们显然并不十分理解高迪,但从他身上散发出的魅力和吸引力却使他的作品广为接受。在他之后,只留下他的思想在黑暗中闪耀。”
——理查德·波菲尔

1965年6月25日,一位建筑鬼才诞生在西班牙小镇雷乌斯,他就是安东尼·高迪。高迪一生中设计过许多作品,圣家堂,巴约之家,米拉之家,古埃尔公园等,其中17项被西班牙列为国家级文物,7项被联合国科教文组织列为世界文化遗产,而巴塞罗那也被誉为“高迪的城市”。我甚至在看了他的建筑后萌生了改学建筑的想法。正逢高迪诞辰的165周年,特此写下这篇文章献给这位旷世奇才。

我在短暂而漫长的流浪岁月里参观过很多建筑,万神殿,圣彼得大教堂,科尔多瓦清真寺,曾赞叹过它们华丽的建筑语言和形式,但看多了多少觉得有些相似,可以从中找到模仿先前建筑的影子。
万神殿虽开创了史无前例的圆形穹顶,但正面仍运用了古罗马时期常见的由八根柯林斯式圆柱构成的长方形柱廊样式;圣彼得大教堂整体呈现的是传统教堂的拉丁十字架结构;科尔多瓦清真寺中也运用了伊斯兰建筑中常用的阿拉伯式花纹和拱圈形式。再之后,去欧洲的城市旅游,已经能总结出经验,景点不外乎大教堂,主广场,巴洛克式宫殿等。

万神殿

圣彼得大教堂内部结构

科尔多瓦清真寺内部
直到我来到了巴塞罗那,被高迪的建筑深深所折服。它们是如此的巧夺天工,光彩夺目,仿佛出自上帝之手,让人久久移不开目光,惊叹,一个人的脑袋里怎么能有那么多的奇思妙想,而且竟通过一人之力把它们都化为现实!
记得建筑课上教授曾讲过,现代建筑这一概念是在二战之后开始流行的,人们已厌倦了连绵不断的战争,希望能忘记过去的痛苦开始新生活,这一想法也被运用到了建筑中。现代建筑摈弃了过去所有的传统建筑形式,它们是创新的,是属于建筑师一人的,是乌托邦式的,为人们打造一个理想世界。这个特点淋漓尽致地体现在了高迪的建筑中,尤其展现在他写给巴塞罗那的世纪情书——圣家堂。

圣家堂于1882年动工,最初由宗教团体出资,一年后由于建造成本过高意见不合,把任务交给了年仅31岁的高迪。高迪曾说:“直线属于人类,而曲线归于上帝。”整个教堂完全没有直线和平面,而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线等各种曲线变化组合。高迪以大自然中的动植物造型,例如蜥蜴、鸽子、仙人掌、棕榈等为灵感,把《圣经》中的各个人物,场景和故事通过这座建筑来表达展现,用他魔幻的笔触,绘制了一个掩映在天堂中的森林:枝蔓冲天而起,擎起五彩缤纷的天穹。抬头仰望,或是金葵织就的云锦,或是彩锻铺设的天河。阳光涌进玫瑰花窗,蓝、绿色的天下渗入橘黄的丝缕,渐渐地,玫红也悄无声息地掺杂其间。大自然中的原色热烈饱满地绽放在圣家堂固有的庄严肃穆中,就连朝圣者也在光影的变换中融入了色阶的行列。
教堂有东、西、南三个立面,分别是“诞生立面”、“受难立面”和“荣耀立面”。 “诞生立面”庆祝基督诞生,以欢喜愉悦的雕塑为主;“受难立面”以基督的死亡为题,高迪为了表现受难的痛苦,刻出最后的晚餐到基督被钉十架,到基督升天的故事。每个立面由四座钟塔组成,总共十二座,代表十二门徒。此外,建筑中央另有六座高塔,其中周围四座代表四福音书的作者,位于正中心的较矮的一座代表圣母,较高的一座代表基督。











从高迪31岁起直至逝世,他43年的心血都花在这个教堂的设计建造上,1925年后还干脆搬到教堂工地住,全心全意研究设计,不断改造完善。直到现在圣家堂仍在建造中,但事实上,建造这座教堂最重要的意义不在于创作一件成品被世人称赞,而是让它成为创作,表达,启蒙的载体,吸收时空中所有美好的事物,一直在岁月里流浪。她的价值,不在于完工的那一刻,而在于永恒。
高迪的作品还有很多,无法用语言一尽其美,就用照片替之。
高迪以他的天才和执着,塑造了巴塞罗那这座城市的生命。

巴特罗之家










米拉之家








古埃尔公园
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本文来源:陈国熹

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